Lucia Pica має одну з найкращих робочих місць на землі. Як глобальний креативний дизайнер Chanel Beauty для макіяжу та кольору, робота Pica - мріяти про пігменти. Вона подорожує по світу з метою натхнення кольором та повертається додому в Париж, щоб визначити 50-ти щасливих кольорів, які з часом потрапляють у колекцію краси Шанель. Ви наносили жовтий лак на нігті минулого літа? Піка придумав це. The Cut розмовляє з Pica про те, як насправді виглядає її робота з 'кольоровим блоком' та емоціями, які надихнули на нову колекцію осінь 2018 року Chanel.
Ваше завдання - створити сотні кольорів для нових колекцій краси Chanel. Що це за процес?
Я роблю це по-різному, але зазвичай виймаю себе у світі і починаю записувати. Іноді я роблю мандрівку в подорожі з фотографом і їду навколо, шукаючи кольори. Восени 2017 року я здійснив подорож по Каліфорнії. Іншим разом, навесні 2018 року, я повернувся до Неаполя, свого рідного міста.
Потім я повертаюся до студії в Парижі, де працюю над книгою настрою і створюю концепцію. Я дивлюся на кольори, які мене приваблюють: з чого вийде гарна помада, лак для нігтів або тіні для повік? Я провожу час у студії, змішуючи пігменти та кольори. Після цього ми відправляємо їх у лабораторію, і лабораторія перетворює їх на рецепти.
Ліор Коен Торі Берч
Для цієї колекції вона була трохи більш абстрактною. Мене зацікавило те, як художники використовували певні типи кольорів та текстури для створення інтенсивності.
Ви назвали це нова колекція Апофеоз - чому?
'Апофеоз' - це найвища точка, і я хотів провести найвищі дослідження, які, можливо, міг би мати текстуру матових. Мені хотілося заглибитись у речі - на кшталт того, що я зробив для своєї першої колекції, досліджуючи червоний колір до найглибших моментів. Мені хотілося вивчити, як виражати матову текстуру різними способами для губ та очей.
Зазвичай, коли ви думаєте про матове, ви малюєте щось стареньке, важке, 80-ті, і, можливо, воно не гарно поєднується. У цій колекції вона справді сучасна - мова йде про інтерпретацію кольорів та самої текстури. Для цього я наполегливо працював над тим, щоб тіні для очей виглядали світлими; вони напівпрозорі, одночасно матові.
У нас є олівець «три в одному» для очей (Style Ombro et Contour). Ви можете використовувати його як підводку для очей, всередині очей як кол, а також як тінь для повік, змішану по всьому повіці.
Тоді у вас є олівець для губ (Le Rouge Crayon de Couleur Mat). Це олівець для губ і помада разом з певним і кремовим покриттям. Я дуже в захваті від рідкої фарби - це рідкий порошок. Я знаю, що це звучить дивно, як і їм слід проти. Але це нова текстура, про яку ми мріяли, яка надає тонку вуаль кольору, але все ж багато пігменту для губ. Це приємно людям, які хочуть сміливих губ, але їм не комфортно важкість помади. Він розсіяний - це добре слово для цієї колекції. Це вітання у світ сміливих губ. Я дуже задоволений цим.
Ви часто асоціюєте колір з емоціями. У вашому перша колекціянаприклад, ти прив’язав червоний до сили та чуттєвості. Яку емоцію ви асоціюєте з матовою?
Мені здається, що це більш спокійне, зосереджене та розсіяне. Коли я це малюю, це жінка, яка є надзвичайно сильною, елегантною, неапологічною і цілком зосередженою. Вона володіє собою. Роздумуючи над тим відчуттям, яке матовий подарує тобі, я подумав про безтурботність і розширення земляними, оксамитовими та блакитними кольорами.
Я переглянув безліч мистецьких посилань і те, як вони використовували матовий колір, щоб зробити дійсно, справді глибокі кольори. Я завжди ходжу в музеї. Наприклад, Аніш Капур - чорні діри, які він створював, були натхненниками, пейзажами Ротко та Джорджії О’Кіф у Нью-Мексико. Я подумав про техніку, яка використовується для створення світла і тіні. Тоді я уявив, що та сама техніка використовується для контурування очей для виведення очей.
Ви коли-небудь отримуєте кольоровий блок, як і письменники письменницький блок? Як ти вирвешся з цього?
Ще ні. Можливо, це станеться. Це так заплутано Я зараз говорю про цю колекцію, але два дні тому я працював весною 2020 року. Я просто не знаю, де я перебуваю більшість часу. Дуже складно придумати нові кольори та відтінки, особливо у бренді, який вже так багато зробив. Ми постійно перевіряємо, щоб переконатися, що кольору вже не існує.
Мені поки що пощастило. Важливо - залишатися відкритими та знаходити компроміси. Наприклад, іноді ми отримуємо звістку про те, що пігмент не дуже добре реагує на текстуру, як-от певний синій не відповідає певним рецептом. Тоді вам доведеться попрацювати з цим - додайте більше сірого, світліше або темніше, додайте мерехтіння або вийміть його. Але я досить винахідливий Можливо, це походить від Неаполя. Я добре переживаю режим виживання.
Ви це сказали, носіння помади кожен день природний. Коли ви вперше наділили помаду?
Я маю на увазі - момент, коли мене дозволили. Мені пощастило, мої батьки були досить відкритими, і я почав носити макіяж близько 15 чи 16. Я носив більше макіяжу в 16, ніж я коли-небудь знову в житті. Це саме таке почуття, ви знаєте - ви просто не можете дочекатися його носити, а потім хочете носити все.
Але вся справа почалася ще раніше. Коли мені було 10 років, я був так схвильований, що багато чого в цьому поклав. Мене захопила зміна, яку я думав, що це зробить на моєму обличчі, що зробить мене схожим на жінку. Мені сподобався той тип трансформації, це гламурне відчуття. Можна намалювати на обличчі - я вважав це дійсно захоплюючим.
Це не завжди була червона помада. Я переживав різні фази, як, наприклад, супермоделі 90-х та каре очей із карими контурами. Я зробив червоний, темно-червоний, також темно-коричневий Rouge Noir, як я створив для першої колекції. Тепер я на місці, коли я можу нанести помаду прямо з тюбика. Я знаю це напам’ять. Я міг би це зробити без дзеркала.
Якщо ви купуєте щось через наші посилання,Нью-Йоркможе заробити партнерську комісію.